Zahra Harb: Objektiviteti absolut, paanshmëria dhe neutraliteti nuk janë gjithmonë parakusht për një gazetari cilësore

Mbulimi i medieve perëndimore lidhur me luftën në Ukrainë, dhe terma të tillë si “pushtim”, “agresion i paprovokuar” dhe “rezistencë” nuk është e thënë  se mund dhe duhet të përdoren në raportimin e konfliktit kur përshkruajnë se çfarë po ndodh realisht.

Që kur trupat e para ruse hynë në Ukrainë, herët në mëngjesin e 24 shkurtit, raportimi anglo-amerikan për luftën e fundit evropiane ka qenë plot emocione dhe ndjenja patriotike. Korrespondentët perëndimorë në terren, në Ukrainë dhe në redaksitë nëpër Evropë dhe Amerikë kanë treguar jo vetëm nivele të larta ndjeshmërie për civilët ukrainas, që vuajnë nga agresioni i paprovokuar rus, por edhe simpati të konsiderueshme për ata që marrin armët për të mbrojtur vendin e tyre nga pushtuesit.

Të shikoje gazetarët britanikë dhe amerikanë sesi  raportojnë për këtë konflikt brutal, jo me objektivitet, i cili është bërë një burim krenarie për gazetarinë perëndimore në kohët moderne, por në vend të përdorimit të terminologjisë që pasqyron humanizmin dhe realitetin serioz të situatës në terren.

 

Si ndodh pra që ushtria izraelite nuk është një forcë pushtuese?

Ditët e para të pushtimit u dominuan nga histori dhe gazeta që nënvizonin guximin dhe këmbënguljen e treguar nga ukrainasit e zakonshëm përballë një pushtimi të vendit. Gradualisht, termi “rezistencë” filloi të përdoret në mënyrë rutinore për të përshkruar trupat dhe vullnetarët ukrainas që morën armët për të mbrojtur atdheun e tyre. Kanalet dhe faqet e internetit perëndimore transmetojnë thirrje nga presidenti Volodymyr Zelensky për të gjithë ukrainasit, brenda dhe jashtë vendit, që të vijnë dhe t’i bashkohen luftës, dhe lutjet për ndihmë ushtarake nga vendet mike pa censurë apo komente kritike. Në raportet e shtypit, “operacioni special” i Rusisë është përshkruar vazhdimisht dhe me saktësi si “pushtim”, “sulm” dhe “agresion i paprovokuar”. Ushtria ruse është dënuar për “shënjestrimin e qëllimshëm të civilëve” dhe “granatimin e zonave të banuara”. Asnjë peshë nuk i është dhënë pretendimeve të pabaza të Rusisë se “civilët po përdoren si mburoja”.

Si gazetar që mbulon konfliktet, unë mbështes përdorimin e këtyre termave dhe terminologjisë në pasqyrimin e luftës në Ukrainë. Unë kam argumentuar prej kohësh se gazetarët përdorin gjuhë që përcjell me saktësi të vërtetën për situatën para syve të tyre – një gjuhë që nuk kufizohet vetëm në dëshirën për të qenë “objektiv”, “i ekuilibruar” dhe “i paanshëm” edhe përballë agresionit perandorak, si sulm i paprovokuar ushtarak, pushtim apo krime lufte.

Por ndërsa unë e mbështes plotësisht përdorimin e një gjuhe dhe terminologjie të tillë të saktë në raportimin për pushtimin rus, dhe për këtë  unë jam ende i tronditur dhe i frustruar. Sepse kur raportova për “sulmet” izraelite në Liban në vitet 1990 për mediat perëndimore, nuk më lejuan kurrë të përshkruaj atë që po ndodhte në atë vend me një saktësi të tillë. Kur raportova për BBC  në gjuhën arabe,  gjatë pushtimit izraelit të Libanit jugor, për shembull, më thanë se kurrë nuk i referohesha ushtrisë izraelite si një “forcë pushtuese” për shkak të paanshmërisë. Ata më kërkuan që të mos flisja kurrë për “rezistencë” në atë që ishte atëherë Libani jugor i pushtuar dhe të përshkruaj gjithmonë çdo veprim të tillë si “operacione ushtarake kundër forcave izraelite” – përsëri për të qëndruar i paanshëm dhe besnik ndaj udhëzimeve të shenjta editoriale të BBC-së. .

 

Kritika e “emocionale”, “e njëanshme” ose “e pabalancuar”

Dhe gjatë gjithë këtyre viteve, jo vetëm që jemi qortuar nga gazetarët e jugut global, sepse qenkemi “emocionalë”, “të njëanshëm” ose “të pabalancuar” në raportimet tona për konfliktet. Sa herë që përpiqeshin të flisnin për gjërat ashtu siç janë, kolegët tanë të bardhë, evropianë dhe amerikanë u përballën gjithashtu me akuza për paragjykim dhe mungesë objektiviteti.

Në vitin 2014, për shembull, gazetari britanik me përvojë Jon Snow u përball me një breshëri kritikash dhe madje dënimesh për postimin e një videoje në Channel 4, duke i bërë thirrje Izraelit t’i jepte fund sulmit brutal në Gaza dhe të ndalonte granatimet pa kriter të Rripit të Gazës, që rezultoi në vdekje fëmijë të shumtë. Videoja e dëborës u bë virale në rrjetet sociale pothuajse menjëherë dhe shumë e uruan atë për raportimin e saktë të pasojave të veprimeve izraelite. Kryesisht gazetarë të tjerë, ekspertë dhe analistë janë ata që e kritikuan atë për gjoja shkeljen e rregullit të vlerësuar të paanshmërisë së gazetarisë britanike.

Ndërsa shikojmë mbulimin e vazhdueshëm të luftës së Ukrainës në kanalet britanike, amerikane dhe të tjera perëndimore dhe shohim gazetarët që tregojnë ndjeshmëri, emocion dhe humanizëm ndërsa raportojnë për mizoritë që po ndodhin para syve të tyre, ne duhet të fillojmë të pyesim se çfarë objektiviteti, neutraliteti dhe në gazetari do të thotë vërtet paanshmëri.

 

Gazetarët perëndimorë nuk janë më të mirë se ata nga jugu

U kërkoj studentëve të mi ta bëjnë këtë çdo vit – përpiqem t’i inkurajoj ata të zgjerojnë të kuptuarit e tyre për idetë që duket se janë gdhendur në gur në kulturën gazetareske anglo-amerikane. Por për shkak se media perëndimore e ka bindur botën se respektimi i këtyre “rregullave” është e vetmja mënyrë për të prodhuar gazetari cilësore, jo vetëm studentët e mi, por shumë gazetarë profesionistë shpesh luftojnë të shohin probleme me angazhimin e tyre ndaj asaj që ata e përcaktojnë si “paanshmëri”. “.

Megjithatë, tani shpresoj se duke qenë dëshmitarë sesi organizata të ndryshme mediatike perëndimore që krenohen për “paanësinë” e tyre mbulojnë konfliktin në lagjen e tyre, do t’i inkurajojë gazetarët të rishqyrtojnë pikëpamjet e tyre mbi atë që përbën “gazetari cilësore”. Gazetarët perëndimorë nuk mund të pretendojnë më se janë moralisht superiorë – ata nuk mund të pretendojnë më se janë më të mirë, më profesionistë, sesa gazetarët nga jugu global, gazetarët nga vendet e shkatërruara nga lufta, të pushtuara (dhe unë isha një prej tyre) për shkak të ” paanshmëria”. “Neutraliteti” dhe “objektiviteti”.

Çdo gazetar perëndimor që kontribuoi në luftën e Ukrainës dhe përdori terma të tillë si “rezistencë”, “pushtim” dhe “agresion” duhet të ndalet dhe të mendojë pse nuk ishte e pranueshme për ne gazetarët libanezë të përdornim të njëjtat terma kur raportonim për sulmet izraelite. civilët në shtetin tonë në vitet 1993, 1996 dhe 2006. Ata duhet të ndalojnë dhe të pyesin pse simpatia ime për viktimat e luftës libaneze dhe përpjekjet e mia për të treguar dhimbjen e tyre dhe për të shpjeguar betejat e tyre u panë si një shenjë e njëanshmërisë dhe joprofesionalizmit, por një mënyrë e ngjashme e raportimit për Ukrainën mirëpritet si e përshtatshme dhe njerëzore. – për të mos u ngatërruar, ai është i përshtatshëm dhe njerëzor.

 

Mizoritë që ka bërë okupatori në atdheun tuaj

Kur shkrova për ne, gazetarët libanezë, të cilët janë “kontekstualisht objektivë” në mbulimin tonë të sulmeve izraelite kundër Libanit në të kaluarën, më thanë se “nuk ka asnjë qasje objektive kontekstualisht”. Por tani gazetarët anglo-amerikanë janë “kontekstualisht objektivë” në mbulimin e Ukrainës – ata mbajnë parasysh ndjenjat, vlerat dhe besimet e tyre dhe ndjenjat, besimet dhe vlerat e audiencës së tyre kur raportojnë.

Për një kohë të gjatë, gazetarët dhe audienca perëndimore e kanë parë objektivitetin dhe paanshmërinë si koncepte absolute që nuk mund dhe nuk duhet të formohen kurrë nga konteksti. Më kujtohet ende kur u botua libri im i parë në vitin 2011, një producent nga një kanal i njohur britanik më telefonoi për të pyetur nëse do të isha i ftuar në një emision të famshëm, ku do të flisja për punën time.

Pjesën më të madhe të asaj telefonate e kalova duke shpjeguar se si po përpiqesha t’i përgjigjesha një pyetjeje të rëndësishme në librin tim: çfarë do të thotë të jesh objektiv si gazetar ndërsa raporton për mizoritë e kryera nga një pushtues i huaj në atdheun tënd? Ajo shprehu mospajtim me idenë për të vënë në dyshim objektivitetin në çdo kusht. Dhe, kaq ishte. Libri im nuk u shfaq kurrë në atë shfaqje. Sot, shpresoj që kjo producente dhe shumë të tjerë në mediat britanike dhe perëndimore që mendojnë si ajo, do të shikojnë raporte nga Ukraina dhe do të ndalojnë të marrin në konsideratë bindjet e tyre rreth shtyllave bazë të gazetarisë.

 

Është koha për të rishqyrtuar rëndësinë e paanshmërisë

Me gjithçka që kam shkruar këtu, qëllimi im nuk është të hedh poshtë punën shembullore të disa gazetarëve perëndimorë që raportojnë për tragjedinë aktuale në Ukrainë. Duke përjashtuar ndjenjat raciste, orientaliste dhe degraduese të shprehura nga disa gazetarë duke iu referuar refugjatëve, shumica e kolegëve tanë kanë bërë një punë të admirueshme për t’i përcjellë me saktësi audiencës sonë ngjarjet aktuale në Ukrainë. Po e shkruaj këtë për t’i ftuar gazetarët perëndimorë të marrin në konsideratë qëndrimin e tyre moral më të lartë për një kohë të gjatë mbi atë që përbën gazetari profesionale, cilësore – raportim objektiv, jopartiak, i paanshëm – tani që raportojnë për mizoritë dhe vuajtjet njerëzore që po ndodhin më afër tyre.

Është koha për të parë se objektiviteti absolut, paanshmëria dhe neutraliteti nuk janë gjithmonë parakusht për një gazetari cilësore. Në fakt, kur bëhet fjalë për mizoritë dhe vuajtjet njerëzore, ato mund të jenë pengesë për raportim të mirë, të saktë dhe kuptimplotë. Është koha për të rishqyrtuar rëndësinë dhe paanshmërinë e saj kur raportohet për tragjedi njerëzore të imponuar nga forca shkatërruese – qoftë mik apo armik.

Kontrolloni gjithashtu

-Shoqëria shqiptare shpesh ka prirjen t’i vendosë figurat publike në piedestal, duke harruar se ata mbeten njerëz me bindje, dobësi, -Nuk mund të kryqëzohet një artist i madh sepse si qytetar ka zgjedhur të mbështesë dikë, ashtu siç miliona njerëz mbështesin parti, drejtues apo ekipe sportive të ndryshme. -Ne shpesh kalojmë menjëherë nga adhurimi në linçim publik. -Një deklaratë e vetme mjafton që rrjetet sociale të harrojnë kontributet e një jete të tërë. -Kjo është padrejtësi morale dhe mungesë kulture demokratike. Albert Z. ZHOLI Kam pasur fatin të zhvilloj shumë takime dhe intervista me aktorin e madh "Nderi i Kombit" Robert Ndrenika. Në jetën e përditshme ai është krejt ndryshe nga shpërthimi artistik që shohim në skenë apo në ekran. Një intelektual i qetë, i mençur, i kulturuar, me një finesë komunikimi që të bën menjëherë për vete. Në bisedë flet me maturi, me humor të hollë dhe me atë urtësi që vjen vetëm nga njerëzit që kanë jetuar shumë dhe kanë lexuar akoma më shumë. Ndërsa në skenë ai shndërrohet krejtësisht: shpërthen me energji, emocion dhe forcë interpretimi, duke e bërë publikun të qeshë, të mendojë apo të përlotet. Bisedat me të kanë qenë gjithmonë si orë mësimi. Nga çdo takim me Robert Ndrenikën merr diçka: kulturë, përvojë jetësore, filozofi të thjeshtë njerëzore dhe mbi të gjitha dashurinë për artin. Pikërisht ndaj, kur shoh reagimet e ashpra ndaj një deklarate të tij si qytetar, mendoj se duhet të dimë të ndajmë figurën e kolosit të skenës shqiptare nga bindjet apo simpatitë personale që ai mund të ketë në jetën e tij private. Debatet shterpw Ende në rrjetet sociale vazhdon të diskutohet deklarata e aktorit të madh shqiptar Robert Ndrenika gjatë paraqitjes së kryebashkiakut Erion Veliaj në seancën gjyqësore të kësaj të premteje. Në atë seancë një numër i madh artistësh kishin shkuar në mbështetje të Veliajt, ndërsa takimi më i komentuar ishte ai i Robert Ndrenikës me kryebashkiakun, pak minuta para nisjes së procesit. Fjalët e aktorit: “Ç’të mbeti nga burgu, do ta vazhdoj unë”, krijuan menjëherë reagime të shumta. Disa e interpretuan si humor të hidhur, disa si solidaritet njerëzor, të tjerë si mbështetje politike. Në rrjetet sociale shpërthyen debatet, kritikat, ironitë dhe madje sulmet personale. Por pikërisht këtu lind nevoja për një reflektim më të thellë: a duhet gjykuar një artist i madh për një deklaratë emocionale të bërë si qytetar? Shoqëria shqiptare shpesh ka prirjen t’i vendosë figurat publike në piedestal, duke harruar se ata mbeten njerëz me bindje, dobësi, simpati dhe preferenca personale. Një artist nuk jeton vetëm në skenë. Ai ka dy jetë: jetën artistike dhe jetën qytetare. Në skenë ai i përket publikut, historisë dhe artit; jashtë saj ai i përket vetes, bindjeve dhe emocioneve të tij njerëzore. Aktor i madh Robert Ndrenika është një nga aktorët më të mëdhenj shqiptarë të të gjitha kohërave. Breza të tërë janë rritur me rolet e tij në teatër dhe kinematografi. Ai nuk është thjesht një aktor i suksesshëm, por një institucion më vete i artit shqiptar. Emri i tij lidhet me dhjetëra role që kanë hyrë në memorien kolektive të shqiptarëve. Nga “Horizonte të hapura”, “I teti në bronx”, “Kapedani”, “Koncert në vitin 1936”, “Në shtëpinë tonë”, “Mësonjtorja”, “Prefekti”, “Nëntori i dytë”, “Besa e kuqe”, “Shirat e vjeshtës”, “Shi në plazh” e deri te dhjetëra interpretime të tjera në teatër, Robert Ndrenika ka qenë një shkollë më vete interpretimi. Figura e tij artistike është ngritur mbi talentin, punën dhe përkushtimin shumëvjeçar ndaj skenës shqiptare. Vetëm roli i Qazim Mulletit tek filmi “Prefekti” do të mjaftonte që emri i tij të mbetej përgjithmonë në historinë e kinemasë shqiptare. Ndërsa personazhe të tjerë si Stefi, Agush Kalemi apo Fotaqi treguan dimensionin e jashtëzakonshëm të një aktori që dinte të lëvizte mes humorit, dramës dhe tragjikomikes me një natyrshmëri të rrallë. Deklarata spontane Por gjithë kjo pasuri artistike nuk mund dhe nuk duhet të fshihet nga një deklaratë spontane apo nga një simpati personale politike. Nuk mund të kryqëzohet një artist i madh sepse si qytetar ka zgjedhur të mbështesë dikë, ashtu siç miliona njerëz mbështesin parti, drejtues apo ekipe sportive të ndryshme. Dikush është me Partizanin, dikush me Tiranën; dikush majtas, dikush djathtas. Kjo është pjesë e pluralizmit dhe e lirisë individuale. Është e mundur që Robert Ndrenika të ketë simpati njerëzore për Erion Veliajn. Është gjithashtu e mundur që ai ta vlerësojë për investimet që janë bërë në art, kulturë, teatro apo aktivitete artistike gjatë kohës që Veliaj drejtoi Bashkinë e Tiranës. Kjo mbetet zgjedhje personale dhe nuk cenon aspak madhështinë e tij si artist. Problemi qëndron tek mënyra sesi shoqëria jonë reagon. Ne shpesh kalojmë menjëherë nga adhurimi në linçim publik. Një deklaratë e vetme mjafton që rrjetet sociale të harrojnë kontributet e një jete të tërë. Kjo është padrejtësi morale dhe mungesë kulture demokratike. Në vendet me traditë demokratike artisti ndahet nga bindja e tij politike. Askush nuk ua mohon veprat artistëve sepse votojnë majtas apo djathtas. Arti nuk është gjykatë politike. Një aktor nuk matet me deklaratat e momentit, por me atë që ka lënë në kulturën kombëtare. Robert Ndrenika ka lënë shumë më tepër sesa një fjali të komentuar në rrjetet sociale. Ai ka lënë personazhe, emocione, humor, lot dhe kujtime që jetojnë prej dekadash në publikun shqiptar. Rreziku Një komb që nuk respekton ikonat e tij artistike rrezikon të humbasë kujtesën kulturore. Kritika është normale dhe demokracia e lejon debatin, por debati nuk duhet të kthehet në fshirje të figurës së një artisti që i ka dhënë aq shumë kulturës shqiptare. Ndaj, përtej polemikave të ditës, duhet të dimë të ndajmë artistin nga qytetari. Robert Ndrenika mbetet një kolos i skenës shqiptare. Ndërsa Robert Ndrenika qytetar ka të drejtën e tij të mendojë, të ndiejë dhe të mbështesë kë të dojë. Pikërisht kjo ndarje është thelbi i një shoqërie demokratike dhe i qytetërimit kulturor.

Albert Z. Zholi: Robert Ndrenika mes artit dhe qytetarisë, mes madhështisë dhe kryqëzimit

-Shoqëria shqiptare shpesh ka prirjen t’i vendosë figurat publike në piedestal, duke harruar se ata …