Arbana Qeriqi: Haga në shkolla, dështimi i dyfishtë: i drejtësisë dhe i shtetit tonë

Fakti që Gjykata Speciale zgjodhi të vijë në Prishtinë, madje në një gjimnaz si “Xhevdet Doda”, për të ligjëruar nxënësit për mandatin e saj dhe proceset ndaj krerëve të UÇK-së, nuk është një veprim neutral edukativ, është akt politik, simbolik dhe narrativ. Është përpjekje për të normalizuar një version të njëanshëm të historisë, ku lufta çlirimtare relativizohet dhe udhëheqësit e saj paraqiten si problem juridik, jo si themel i lirisë së këtij shteti.

Por po aq i rëndë sa ky veprim i Hagës është dështimi i Republikës së Kosovës. Sepse kjo situatë nuk ra nga qielli. Për pesë vite me radhë, sistemi ynë arsimor, Ministria e Arsimit, DKA-të, komunale dhe vetë mësimdhënësit, kanë heshtur. Nuk kanë ndërtuar asnjë kurrikulë serioze, asnjë orë tematike të strukturuar, asnjë program institucional që t’u flasë nxënësve për të vërtetën historike të UÇK-së, për karakterin çlirimtar të luftës, për kontekstin e gjenocidit serb dhe për arsyen pse kjo ushtri lindi.

Në këtë boshllëk institucional hyri Haga.

Kur shteti nuk flet, të tjerët flasin në vend të tij.
Kur arsimi nuk edukon, narrativa importohet.
Kur institucionet heshtin, drejtësia selektive merr formë “pedagogjike”.

Gjykata Speciale nuk është thjesht një trup gjyqësor, ajo është produkt i një kompromisi politik të imponuar mbi një shtet të dobët, që pranoi një mekanizëm jashtëzakonisht të njëanshëm, ku vetëm shqiptarët gjykohen, ndërsa krimet masive të Serbisë mbesin kryesisht të pandëshkuara. Tani e njëjta gjykatë po tenton të hyjë në mendjen e brezit të ri, përpara se ky brez të ketë marrë nga shteti i vet versionin e plotë të historisë.

Kjo është e rrezikshme.

Sepse nuk po flasim për debat akademik, por për ndërtim narrative: kush ishte agresori, kush ishte viktima, kush ishte çlirimtar dhe kush kriminel. Nëse këtë narrativë nuk e ndërton Republika e Kosovës me dinjitet, e ndërton dikush tjetër, dhe zakonisht jo në favorin tonë.

Por përgjegjësia nuk mbaron te Haga. Përgjegjësia kryesore është e jona.

Shteti ynë ka zgjedhur komoditetin politik në vend të mbrojtjes institucionale të historisë. Ka zgjedhur të vetëkënaqet me statuse në Facebook, me deklarata të vakëta, me patriotizëm ceremonial, në vend që të ndërtojë mekanizma realë edukimi, mbrojtjeje juridike dhe diplomacie aktive për krerët e UÇK-së, dhe për narrativën e luftës sonë çlirimtare.

Ndërkohë, familje që kanë të dashurit e tyre në Hagë, për ta kjo nuk është teori, nuk është ligjëratë, nuk është debat, është jetë e përditshme, dhimbje, pritje, padrejtësi konkrete. Dhe shteti që duhej t’i mbronte, i ka lënë “në mëshirë të fatit”, më shumë si barrë politike sesa si obligim kombëtar.

Kjo ligjëratë në një gjimnaz nuk është incident i izoluar. Është test. Test për të parë sa rezistencë ka shoqëria jonë. Test për sa reagon shteti. Test për sa e kemi seriozisht mbrojtjen e së vërtetës sonë historike. Dhe deri tani, rezultati është i zymtë.

Sepse reagimi erdhi vetëm pasi dëmi u bë. Vetëm pasi narrativa hyri në klasë. Vetëm pasi simbolika u konsumua. Dhe kur reagimi vjen pas faktit, ai është më shumë alibi morale sesa zgjidhje reale.

Në fund, mbetet një pyetje që nuk është thjesht retorike, por thelbësore për dinjitetin e këtij shteti: A do të vazhdojmë të zgjohemi vetëm pasi na ndodh padrejtësia, apo më në fund do të veprojmë para se dëmi të bëhet i pakthyeshëm?

Sepse nëse vazhdojmë kështu, rreziku nuk është vetëm për krerët e UÇK-së në Hagë.
Rreziku është që brezi i ri i Kosovës të rritet me një histori të deformuar, ku çlirimi relativizohet, viktima barazohet me agresorin dhe liria paraqitet si problem juridik.

Dhe atëherë do të jetë vërtet shumë vonë.

Kontrolloni gjithashtu

-Shoqëria shqiptare shpesh ka prirjen t’i vendosë figurat publike në piedestal, duke harruar se ata mbeten njerëz me bindje, dobësi, -Nuk mund të kryqëzohet një artist i madh sepse si qytetar ka zgjedhur të mbështesë dikë, ashtu siç miliona njerëz mbështesin parti, drejtues apo ekipe sportive të ndryshme. -Ne shpesh kalojmë menjëherë nga adhurimi në linçim publik. -Një deklaratë e vetme mjafton që rrjetet sociale të harrojnë kontributet e një jete të tërë. -Kjo është padrejtësi morale dhe mungesë kulture demokratike. Albert Z. ZHOLI Kam pasur fatin të zhvilloj shumë takime dhe intervista me aktorin e madh "Nderi i Kombit" Robert Ndrenika. Në jetën e përditshme ai është krejt ndryshe nga shpërthimi artistik që shohim në skenë apo në ekran. Një intelektual i qetë, i mençur, i kulturuar, me një finesë komunikimi që të bën menjëherë për vete. Në bisedë flet me maturi, me humor të hollë dhe me atë urtësi që vjen vetëm nga njerëzit që kanë jetuar shumë dhe kanë lexuar akoma më shumë. Ndërsa në skenë ai shndërrohet krejtësisht: shpërthen me energji, emocion dhe forcë interpretimi, duke e bërë publikun të qeshë, të mendojë apo të përlotet. Bisedat me të kanë qenë gjithmonë si orë mësimi. Nga çdo takim me Robert Ndrenikën merr diçka: kulturë, përvojë jetësore, filozofi të thjeshtë njerëzore dhe mbi të gjitha dashurinë për artin. Pikërisht ndaj, kur shoh reagimet e ashpra ndaj një deklarate të tij si qytetar, mendoj se duhet të dimë të ndajmë figurën e kolosit të skenës shqiptare nga bindjet apo simpatitë personale që ai mund të ketë në jetën e tij private. Debatet shterpw Ende në rrjetet sociale vazhdon të diskutohet deklarata e aktorit të madh shqiptar Robert Ndrenika gjatë paraqitjes së kryebashkiakut Erion Veliaj në seancën gjyqësore të kësaj të premteje. Në atë seancë një numër i madh artistësh kishin shkuar në mbështetje të Veliajt, ndërsa takimi më i komentuar ishte ai i Robert Ndrenikës me kryebashkiakun, pak minuta para nisjes së procesit. Fjalët e aktorit: “Ç’të mbeti nga burgu, do ta vazhdoj unë”, krijuan menjëherë reagime të shumta. Disa e interpretuan si humor të hidhur, disa si solidaritet njerëzor, të tjerë si mbështetje politike. Në rrjetet sociale shpërthyen debatet, kritikat, ironitë dhe madje sulmet personale. Por pikërisht këtu lind nevoja për një reflektim më të thellë: a duhet gjykuar një artist i madh për një deklaratë emocionale të bërë si qytetar? Shoqëria shqiptare shpesh ka prirjen t’i vendosë figurat publike në piedestal, duke harruar se ata mbeten njerëz me bindje, dobësi, simpati dhe preferenca personale. Një artist nuk jeton vetëm në skenë. Ai ka dy jetë: jetën artistike dhe jetën qytetare. Në skenë ai i përket publikut, historisë dhe artit; jashtë saj ai i përket vetes, bindjeve dhe emocioneve të tij njerëzore. Aktor i madh Robert Ndrenika është një nga aktorët më të mëdhenj shqiptarë të të gjitha kohërave. Breza të tërë janë rritur me rolet e tij në teatër dhe kinematografi. Ai nuk është thjesht një aktor i suksesshëm, por një institucion më vete i artit shqiptar. Emri i tij lidhet me dhjetëra role që kanë hyrë në memorien kolektive të shqiptarëve. Nga “Horizonte të hapura”, “I teti në bronx”, “Kapedani”, “Koncert në vitin 1936”, “Në shtëpinë tonë”, “Mësonjtorja”, “Prefekti”, “Nëntori i dytë”, “Besa e kuqe”, “Shirat e vjeshtës”, “Shi në plazh” e deri te dhjetëra interpretime të tjera në teatër, Robert Ndrenika ka qenë një shkollë më vete interpretimi. Figura e tij artistike është ngritur mbi talentin, punën dhe përkushtimin shumëvjeçar ndaj skenës shqiptare. Vetëm roli i Qazim Mulletit tek filmi “Prefekti” do të mjaftonte që emri i tij të mbetej përgjithmonë në historinë e kinemasë shqiptare. Ndërsa personazhe të tjerë si Stefi, Agush Kalemi apo Fotaqi treguan dimensionin e jashtëzakonshëm të një aktori që dinte të lëvizte mes humorit, dramës dhe tragjikomikes me një natyrshmëri të rrallë. Deklarata spontane Por gjithë kjo pasuri artistike nuk mund dhe nuk duhet të fshihet nga një deklaratë spontane apo nga një simpati personale politike. Nuk mund të kryqëzohet një artist i madh sepse si qytetar ka zgjedhur të mbështesë dikë, ashtu siç miliona njerëz mbështesin parti, drejtues apo ekipe sportive të ndryshme. Dikush është me Partizanin, dikush me Tiranën; dikush majtas, dikush djathtas. Kjo është pjesë e pluralizmit dhe e lirisë individuale. Është e mundur që Robert Ndrenika të ketë simpati njerëzore për Erion Veliajn. Është gjithashtu e mundur që ai ta vlerësojë për investimet që janë bërë në art, kulturë, teatro apo aktivitete artistike gjatë kohës që Veliaj drejtoi Bashkinë e Tiranës. Kjo mbetet zgjedhje personale dhe nuk cenon aspak madhështinë e tij si artist. Problemi qëndron tek mënyra sesi shoqëria jonë reagon. Ne shpesh kalojmë menjëherë nga adhurimi në linçim publik. Një deklaratë e vetme mjafton që rrjetet sociale të harrojnë kontributet e një jete të tërë. Kjo është padrejtësi morale dhe mungesë kulture demokratike. Në vendet me traditë demokratike artisti ndahet nga bindja e tij politike. Askush nuk ua mohon veprat artistëve sepse votojnë majtas apo djathtas. Arti nuk është gjykatë politike. Një aktor nuk matet me deklaratat e momentit, por me atë që ka lënë në kulturën kombëtare. Robert Ndrenika ka lënë shumë më tepër sesa një fjali të komentuar në rrjetet sociale. Ai ka lënë personazhe, emocione, humor, lot dhe kujtime që jetojnë prej dekadash në publikun shqiptar. Rreziku Një komb që nuk respekton ikonat e tij artistike rrezikon të humbasë kujtesën kulturore. Kritika është normale dhe demokracia e lejon debatin, por debati nuk duhet të kthehet në fshirje të figurës së një artisti që i ka dhënë aq shumë kulturës shqiptare. Ndaj, përtej polemikave të ditës, duhet të dimë të ndajmë artistin nga qytetari. Robert Ndrenika mbetet një kolos i skenës shqiptare. Ndërsa Robert Ndrenika qytetar ka të drejtën e tij të mendojë, të ndiejë dhe të mbështesë kë të dojë. Pikërisht kjo ndarje është thelbi i një shoqërie demokratike dhe i qytetërimit kulturor.

Albert Z. Zholi: Robert Ndrenika mes artit dhe qytetarisë, mes madhështisë dhe kryqëzimit

-Shoqëria shqiptare shpesh ka prirjen t’i vendosë figurat publike në piedestal, duke harruar se ata …