Arsim Bajrami: MOHIMET SERBE TË KRIMEVE DHE GJENOCIDIT – DESTABILIZIMI I BALLKANIT

Tryezë shkencore e organizuar nga:

Forumi i Intelektualëve të Shtimes,
në bashkëpunim me Komunën e Shtimes
(me rastin e 27-vjetorit të Masakrës së Reçakut)
Në kuadër të kësaj konference të mbajtur sot në Shtime paraqita kumtesen me titull “GJENOCIDI I SERBISË NË KOSOVË DHE MOHIMI I MASAKRËS SË REÇAKUT’’.
Gjenocidi kryer nga Serbia në Kosovë gjatë viteve 1998/99 përfaqëson njërën nga faqet më të rënda të historisë bashkëkohore evropiane, të karakterizuar nga dhuna sistematike, shkatërrimi i qëllimshëm i popullsisë civile dhe përpjekja për zhdukjen fizike e politike të shqiptarëve të Kosovës. Ky gjenocid nuk ishte rezultat i veprimeve të izoluara, por pasojë e një politike shtetërore të planifikuar dhe të zbatuar përmes strukturave ushtarake, policore dhe paramilitare të Serbisë, me synim spastrimin etnik dhe nënshtrimin total të popullsisë shqiptare.
Masakra e Reçakut (15 janar 1999) përfaqëson një pikë kyçe të ekspozimit të gjenocidit serb në Kosovë. Ekzekutimi i civilëve të paarmatosur, i dokumentuar nga misioni verifikues i OSBE-së dhe i konfirmuar nga ekspertiza mjeko-ligjore ndërkombëtare, rrëzoi përfundimisht narrativën zyrtare të Serbisë. Qëndrimi i ambasadorit William Walker ishte vendimtar në mbrojtjen e së vërtetës dhe në ndërgjegjësimin e komunitetit ndërkombëtar për krimet shtetërore në Kosovë.
Megjithatë, mohimi i Masakrës së Reçakut vazhdon të jetë pjesë e strategjisë politike të Serbisë, e cila synon relativizimin e krimeve, shmangien e përgjegjësisë dhe rishkrimin e historisë. Ky mohim përbën një formë të dhunës sekondare ndaj viktimave dhe një pengesë serioze për drejtësinë tranzicionale dhe pajtimin rajonal.
Kumtesa thekson se mohimi i gjenocidit nuk është çështje e së kaluarës, por një rrezik aktual për paqen dhe stabilitetin në Ballkan. Pa njohjen e së vërtetës historike, pa përgjegjësi juridike dhe morale dhe pa drejtësi për viktimat, proceset e pajtimit mbeten të brishta dhe të pasinqerta.
Në përfundim, Masakra e Reçakut mbetet fakt i pakontestueshëm historik, juridik dhe moral, ndërsa përballja me të vërtetën përbën obligim akademik, juridik dhe etik. Mohimi i krimeve është destabilizim – e vërteta është kusht për paqe të qëndrueshme.
Mohimi dhe relativizimi i gjenocidit të kryer nga aparati shtetëror serb në Kosovë nuk janë dukuri të rastësishme apo thjesht interpretime të ndryshme historike. Ato përbëjnë një strategji të qëllimshme politike dhe ideologjike, e ndërtuar për të shmangur përgjegjësinë, për të deformuar të vërtetën historike dhe për të ruajtur narrativën e viktimizimit kombëtar. Qëllimet e këtij mohimi janë të shumëfishta dhe të ndërlidhura ngushtë me interesat shtetërore, identitare dhe gjeopolitike.
Një nga qëllimet kryesore të mohimit është shmangia e përgjegjësisë penale dhe morale. Pranimi i gjenocidit apo i krimeve sistematike kundër njerëzimit do të nënkuptonte jo vetëm faj individual, por edhe përgjegjësi shtetërore. Kjo do të hapte rrugën për kërkesa për dëmshpërblim, ndjekje të mëtejshme penale dhe presion ndërkombëtar. Përmes mohimit, shteti serb synon të mbrojë elitat politike dhe ushtarake që kanë qenë të përfshira drejtpërdrejt në planifikimin dhe zbatimin e dhunës.
Një qëllim tjetër thelbësor është ruajtja e narrativës nacionaliste. Pranimi i krimeve do të rrëzonte mitin e Serbisë si viktimë historike dhe do të sfidonte identitetin nacional të ndërtuar mbi heroizmin dhe martirizimin. Relativizimi i gjenocidit, përmes barazimit të fajit mes agresorit dhe viktimës, shërben për të mbajtur gjallë ndjenjat nacionaliste dhe për të justifikuar politikat e së kaluarës si “mbrojtëse” apo “të domosdoshme”.
Mohimi ka gjithashtu si qëllim delegjitimimin e shtetësisë së Kosovës. Duke mohuar krimet që çuan në ndërhyrjen ndërkombëtare dhe çlirimin e Kosovës, tentohet të paraqitet pavarësia e saj si e pabazuar moralisht dhe ligjërisht. Në këtë mënyrë, mohimi shndërrohet në mjet diplomatik për të kundërshtuar njohjen ndërkombëtare të Kosovës dhe për të mbajtur gjallë pretendimet territoriale.
Një dimension tjetër i rëndësishëm është kontrolli i kujtesës kolektive. Duke mohuar ose relativizuar gjenocidin, synohet që brezat e rinj të mos përballen me të vërtetën historike. Kjo krijon një shoqëri që nuk reflekton mbi krimet e së kaluarës dhe, rrjedhimisht, mbetet e prirur t’i përsërisë ato. Mohimi institucional, përmes teksteve shkollore, mediave dhe diskursit publik, shërben si mjet për rishkrimin e historisë.
Një rol gjithnjë e më problematik në këtë proces ka marrë edhe Gjykata Speciale, e cila, përmes qasjes së saj selektive ndaj drejtësisë, ka kontribuar në relativizimin e gjenocidit dhe rishkrimin e historisë së luftës në Kosovë. Duke u fokusuar pothuajse ekskluzivisht në ndjekjen penale të ish-pjesëtarëve të UÇK-së, ndërkohë që krimet masive të kryera nga forcat serbe janë tashmë pjesërisht të amnistuara politikisht, krijohet një narrativë e rreme e barazisë morale mes agresorit dhe viktimës. Kjo qasje e zhvendos vëmendjen nga spastrimi etnik, dëbimet masive, masakrat dhe varrezat masive, drejt një interpretimi që e paraqet luftën çlirimtare si burim kryesor të dhunës.
Në këtë mënyrë, Gjykata Speciale nuk funksionon vetëm si mekanizëm juridik, por edhe si instrument politik që ndihmon në riformatimin e kujtesës historike, duke e zhveshur luftën e Kosovës nga konteksti i saj çlirimtar dhe duke e minimizuar karakterin gjenocidal të veprimeve të Serbisë. Ky proces i rishkrimit të historisë i shërben drejtpërdrejt narrativave serbe dhe minon përpjekjet për drejtësi të plotë dhe të balancuar.
Mohimi dhe relativizimi shërbejnë gjithashtu për delegjitimimin e shtetësisë së Kosovës. Duke mohuar krimet që çuan në ndërhyrjen ndërkombëtare dhe çlirimin e vendit, tentohet të paraqitet pavarësia e Kosovës si e pabazuar moralisht dhe ligjërisht. Kjo strategji përdoret si mjet diplomatik për të penguar njohjet ndërkombëtare dhe për të mbajtur gjallë pretendimet territoriale të Serbisë.
Së një nga qëllimet më të rrezikshme të mohimit është normalizimi i krimit dhe dhunës politike. Kur gjenocidi mohohet ose minimizohet, mesazhi që përcillet është se krimet masive mund të mbeten pa pasoja. Kjo jo vetëm që riviktimizon të mbijetuarit dhe familjet e viktimave, por edhe minon themelet e drejtësisë ndërkombëtare dhe të paqes afatgjatë në rajon.

Kontrolloni gjithashtu

-Shoqëria shqiptare shpesh ka prirjen t’i vendosë figurat publike në piedestal, duke harruar se ata mbeten njerëz me bindje, dobësi, -Nuk mund të kryqëzohet një artist i madh sepse si qytetar ka zgjedhur të mbështesë dikë, ashtu siç miliona njerëz mbështesin parti, drejtues apo ekipe sportive të ndryshme. -Ne shpesh kalojmë menjëherë nga adhurimi në linçim publik. -Një deklaratë e vetme mjafton që rrjetet sociale të harrojnë kontributet e një jete të tërë. -Kjo është padrejtësi morale dhe mungesë kulture demokratike. Albert Z. ZHOLI Kam pasur fatin të zhvilloj shumë takime dhe intervista me aktorin e madh "Nderi i Kombit" Robert Ndrenika. Në jetën e përditshme ai është krejt ndryshe nga shpërthimi artistik që shohim në skenë apo në ekran. Një intelektual i qetë, i mençur, i kulturuar, me një finesë komunikimi që të bën menjëherë për vete. Në bisedë flet me maturi, me humor të hollë dhe me atë urtësi që vjen vetëm nga njerëzit që kanë jetuar shumë dhe kanë lexuar akoma më shumë. Ndërsa në skenë ai shndërrohet krejtësisht: shpërthen me energji, emocion dhe forcë interpretimi, duke e bërë publikun të qeshë, të mendojë apo të përlotet. Bisedat me të kanë qenë gjithmonë si orë mësimi. Nga çdo takim me Robert Ndrenikën merr diçka: kulturë, përvojë jetësore, filozofi të thjeshtë njerëzore dhe mbi të gjitha dashurinë për artin. Pikërisht ndaj, kur shoh reagimet e ashpra ndaj një deklarate të tij si qytetar, mendoj se duhet të dimë të ndajmë figurën e kolosit të skenës shqiptare nga bindjet apo simpatitë personale që ai mund të ketë në jetën e tij private. Debatet shterpw Ende në rrjetet sociale vazhdon të diskutohet deklarata e aktorit të madh shqiptar Robert Ndrenika gjatë paraqitjes së kryebashkiakut Erion Veliaj në seancën gjyqësore të kësaj të premteje. Në atë seancë një numër i madh artistësh kishin shkuar në mbështetje të Veliajt, ndërsa takimi më i komentuar ishte ai i Robert Ndrenikës me kryebashkiakun, pak minuta para nisjes së procesit. Fjalët e aktorit: “Ç’të mbeti nga burgu, do ta vazhdoj unë”, krijuan menjëherë reagime të shumta. Disa e interpretuan si humor të hidhur, disa si solidaritet njerëzor, të tjerë si mbështetje politike. Në rrjetet sociale shpërthyen debatet, kritikat, ironitë dhe madje sulmet personale. Por pikërisht këtu lind nevoja për një reflektim më të thellë: a duhet gjykuar një artist i madh për një deklaratë emocionale të bërë si qytetar? Shoqëria shqiptare shpesh ka prirjen t’i vendosë figurat publike në piedestal, duke harruar se ata mbeten njerëz me bindje, dobësi, simpati dhe preferenca personale. Një artist nuk jeton vetëm në skenë. Ai ka dy jetë: jetën artistike dhe jetën qytetare. Në skenë ai i përket publikut, historisë dhe artit; jashtë saj ai i përket vetes, bindjeve dhe emocioneve të tij njerëzore. Aktor i madh Robert Ndrenika është një nga aktorët më të mëdhenj shqiptarë të të gjitha kohërave. Breza të tërë janë rritur me rolet e tij në teatër dhe kinematografi. Ai nuk është thjesht një aktor i suksesshëm, por një institucion më vete i artit shqiptar. Emri i tij lidhet me dhjetëra role që kanë hyrë në memorien kolektive të shqiptarëve. Nga “Horizonte të hapura”, “I teti në bronx”, “Kapedani”, “Koncert në vitin 1936”, “Në shtëpinë tonë”, “Mësonjtorja”, “Prefekti”, “Nëntori i dytë”, “Besa e kuqe”, “Shirat e vjeshtës”, “Shi në plazh” e deri te dhjetëra interpretime të tjera në teatër, Robert Ndrenika ka qenë një shkollë më vete interpretimi. Figura e tij artistike është ngritur mbi talentin, punën dhe përkushtimin shumëvjeçar ndaj skenës shqiptare. Vetëm roli i Qazim Mulletit tek filmi “Prefekti” do të mjaftonte që emri i tij të mbetej përgjithmonë në historinë e kinemasë shqiptare. Ndërsa personazhe të tjerë si Stefi, Agush Kalemi apo Fotaqi treguan dimensionin e jashtëzakonshëm të një aktori që dinte të lëvizte mes humorit, dramës dhe tragjikomikes me një natyrshmëri të rrallë. Deklarata spontane Por gjithë kjo pasuri artistike nuk mund dhe nuk duhet të fshihet nga një deklaratë spontane apo nga një simpati personale politike. Nuk mund të kryqëzohet një artist i madh sepse si qytetar ka zgjedhur të mbështesë dikë, ashtu siç miliona njerëz mbështesin parti, drejtues apo ekipe sportive të ndryshme. Dikush është me Partizanin, dikush me Tiranën; dikush majtas, dikush djathtas. Kjo është pjesë e pluralizmit dhe e lirisë individuale. Është e mundur që Robert Ndrenika të ketë simpati njerëzore për Erion Veliajn. Është gjithashtu e mundur që ai ta vlerësojë për investimet që janë bërë në art, kulturë, teatro apo aktivitete artistike gjatë kohës që Veliaj drejtoi Bashkinë e Tiranës. Kjo mbetet zgjedhje personale dhe nuk cenon aspak madhështinë e tij si artist. Problemi qëndron tek mënyra sesi shoqëria jonë reagon. Ne shpesh kalojmë menjëherë nga adhurimi në linçim publik. Një deklaratë e vetme mjafton që rrjetet sociale të harrojnë kontributet e një jete të tërë. Kjo është padrejtësi morale dhe mungesë kulture demokratike. Në vendet me traditë demokratike artisti ndahet nga bindja e tij politike. Askush nuk ua mohon veprat artistëve sepse votojnë majtas apo djathtas. Arti nuk është gjykatë politike. Një aktor nuk matet me deklaratat e momentit, por me atë që ka lënë në kulturën kombëtare. Robert Ndrenika ka lënë shumë më tepër sesa një fjali të komentuar në rrjetet sociale. Ai ka lënë personazhe, emocione, humor, lot dhe kujtime që jetojnë prej dekadash në publikun shqiptar. Rreziku Një komb që nuk respekton ikonat e tij artistike rrezikon të humbasë kujtesën kulturore. Kritika është normale dhe demokracia e lejon debatin, por debati nuk duhet të kthehet në fshirje të figurës së një artisti që i ka dhënë aq shumë kulturës shqiptare. Ndaj, përtej polemikave të ditës, duhet të dimë të ndajmë artistin nga qytetari. Robert Ndrenika mbetet një kolos i skenës shqiptare. Ndërsa Robert Ndrenika qytetar ka të drejtën e tij të mendojë, të ndiejë dhe të mbështesë kë të dojë. Pikërisht kjo ndarje është thelbi i një shoqërie demokratike dhe i qytetërimit kulturor.

Albert Z. Zholi: Robert Ndrenika mes artit dhe qytetarisë, mes madhështisë dhe kryqëzimit

-Shoqëria shqiptare shpesh ka prirjen t’i vendosë figurat publike në piedestal, duke harruar se ata …