Ismet Azizi: ANTIFASHIZMI “NË TERREN” DHE REZISTENCA NË BIHOR (1941–1943)
 Komandanti çetnik Pavle Gjurishiç duke mbajtur një fjalim para çetnikëve në prani të gjeneralit Pirzio Biroli, guvernator italian i Malit të Zi, në nëntor 1942.

Ismet Azizi: ANTIFASHIZMI “NË TERREN” DHE REZISTENCA NË BIHOR (1941–1943)

Nga koncepti te realiteti historik analiza e autorëve shqiptarë, ofrojnë një kornizë më të gjerë interpretuese, e cila lejon të kuptohet antifashizmi si një fenomen shumëdimensional — jo vetëm ideologjik, por edhe praktik, i lidhur ngushtë me mbrojtjen e popullsisë civile.

Debati mbi natyrën e antifashizmit në hapësirën jugosllave gjatë Luftës së Dytë Botërore mbetet i dominuar nga një qasje reduksioniste, e cila e identifikon antifashizmin pothuajse ekskluzivisht me strukturat e Partia Komuniste e Jugosllavisë dhe lëvizjen partizane.
Megjithatë, analiza e autorëve shqiptarë, veçanërisht Marenglen Verli, ofron një kornizë më të gjerë interpretuese, e cila lejon të kuptohet antifashizmi si një fenomen shumëdimensional — jo vetëm ideologjik, por edhe praktik, i lidhur ngushtë me mbrojtjen e popullsisë civile.
Kjo kornizë bëhet veçanërisht e rëndësishme kur aplikohet në rajone si Bihori dhe Sanxhaku, ku realiteti i luftës nuk mund të reduktohet në skemat klasike partizane.

Bihori dhe tërë Sanxhaku: hapësirë e konfliktit ekzistencial
Ndryshe nga disa zona të tjera të Jugosllavisë, ku konflikti kishte një dimension të fortë ideologjik, në Bihor dhe në pjesë të mëdha të Sanxhakut lufta mori karakter të theksuar ekzistencial.
Popullsia myslimane dhe shqiptare përballej me: kërcënim të drejtpërdrejtë nga formacionet çetnike; programe të dokumentuara për spastrime etnike; dhe një klimë të përgjithshme dhune të organizuar.
Dokumentet e lëvizjes çetnike, përfshirë raportet e Pavle Đurišić drejtuar Draža Mihailović, dëshmojnë qartë se objektivi nuk ishte vetëm kontrolli territorial, por eliminimi i popullsisë myslimane dhe shqiptare.
Në këtë kontekst, lufta në Bihor nuk ishte thjesht pjesë e një konflikti të përgjithshëm antifashist, por një përballje për mbijetesë fizike.

Organizimi i rezistencës lokale
Përballë këtij kërcënimi, popullsia vendase reagoi përmes formave të ndryshme të organizimit:
Milicia myslimane popullore.- formacione të krijuara në nivel lokal, me qëllim mbrojtjen e fshatrave dhe të popullsisë civile.
Vullnetarët – një element me rëndësi të veçantë, i cili dëshmon për një dimension më të gjerë të solidaritetit dhe organizimit shqiptar.
Këto struktura nuk ishin homogjene dhe nuk vepronin gjithmonë në kuadër të një komande të centralizuar, por kishin një funksion të qartë: mbrojtjen e popullsisë nga dhuna çetnike.

Problemi i interpretimit: përtej etiketës së “kolaboracionizmit”
Një nga çështjet më të debatueshme në historiografi është mënyra se si janë interpretuar këto formacione.
Narrativa e ndërtuar nga Partia Komuniste e Jugosllavisë i ka paraqitur ato si: reaksionare, kolaboracioniste, dhe në kundërshtim me luftën antifashiste.
Megjithatë, analiza e Verlit tregon se kjo ishte pjesë e një strategjie më të gjerë për të: delegjitimuar faktorët shqiptarë; dhe për të justifikuar politikat e mëvonshme ndaj Kosovës dhe shqiptarëve. Kjo qasje bie në kundërshtim me realitetin në terren, ku shumë nga këto formacione ishin të përfshira drejtpërdrejt në mbrojtjen e civilëve.
Dimensioni gjenocidal dhe legjitimiteti i rezistencës

Kur analiza e Bihorit vendoset në kontekstin e programeve çetnike, siç theksohet edhe nga Hakif Bajrami, bëhet e qartë se:
• ekzistonte një projekt i dokumentuar për eliminimin e shqiptarëve dhe myslimanëve;
• dhuna nuk ishte spontane, por pjesë e një strategjie të organizuar;
• dhe aksionet e janarit 1943 përbëjnë kulmin e kësaj politike.
Në këto kushte, rezistenca e armatosur lokale nuk mund të interpretohet si fenomen i rastësishëm apo periferik. Ajo përfaqëson një reagim të drejtpërdrejtë ndaj një kërcënimi gjenocidar.

Antifashizmi si funksion historik
Duke u mbështetur në këtë analizë, është e nevojshme të bëhet një dallim i rëndësishëm: antifashizmi si përkatësi ideologjike (partizane); dhe antifashizmi si funksion historik (rezistencë ndaj dhunës dhe shfarosjes).
Në këtë kuptim:f ormacionet e milicisë myslimane popullore dhe vullnetarët shqiptarë në Bihor nuk ishin domosdoshmërisht pjesë e lëvizjes partizane; por në veprimtarinë e tyre konkrete, ata kontribuuan në pengimin e një projekti të dhunshëm dhe shfarosës.

Nga të gjitha sa u tha, mund të formulohet kjo tezë:
Në kushtet e një kërcënimi të dokumentuar gjenocidar nga formacionet çetnike, organizimi i milicisë myslimane dhe pjesëmarrja e vullnetarëve shqiptarë nga Kosova në mbrojtjen e popullsisë në Bihor dhe në Sanxhak duhet të interpretohen si forma të rezistencës antçetnike dhe, në këtë kuptim, si manifestime të një antifashizmi funksional në terren.
“Këto formacione nuk përfaqësonin domosdoshmërisht antifashizmin ideologjik-partizan, por në funksionin e tyre mbrojtës dhe në luftën kundër çetnikëve, ato kryen rol objektivisht antifashist.”

Përfundim
Rasti i Bihorit dëshmon se realiteti i Luftës së Dytë Botërore në këtë hapësirë është shumë më kompleks sesa paraqitjet e thjeshtuara historiografike.
Ai kërkon: një qasje të diferencuar analitike, një përdorim kritik të burimeve, dhe një riformulim të koncepteve bazë si “antifashizëm”, “rezistencë” dhe “kolaboracionizëm”.
Vetëm në këtë mënyrë mund të arrihet një kuptim më i plotë dhe më i drejtë i historisë së Bihorit dhe të Sanxhakut.

Kontrolloni gjithashtu

-Shoqëria shqiptare shpesh ka prirjen t’i vendosë figurat publike në piedestal, duke harruar se ata mbeten njerëz me bindje, dobësi, -Nuk mund të kryqëzohet një artist i madh sepse si qytetar ka zgjedhur të mbështesë dikë, ashtu siç miliona njerëz mbështesin parti, drejtues apo ekipe sportive të ndryshme. -Ne shpesh kalojmë menjëherë nga adhurimi në linçim publik. -Një deklaratë e vetme mjafton që rrjetet sociale të harrojnë kontributet e një jete të tërë. -Kjo është padrejtësi morale dhe mungesë kulture demokratike. Albert Z. ZHOLI Kam pasur fatin të zhvilloj shumë takime dhe intervista me aktorin e madh "Nderi i Kombit" Robert Ndrenika. Në jetën e përditshme ai është krejt ndryshe nga shpërthimi artistik që shohim në skenë apo në ekran. Një intelektual i qetë, i mençur, i kulturuar, me një finesë komunikimi që të bën menjëherë për vete. Në bisedë flet me maturi, me humor të hollë dhe me atë urtësi që vjen vetëm nga njerëzit që kanë jetuar shumë dhe kanë lexuar akoma më shumë. Ndërsa në skenë ai shndërrohet krejtësisht: shpërthen me energji, emocion dhe forcë interpretimi, duke e bërë publikun të qeshë, të mendojë apo të përlotet. Bisedat me të kanë qenë gjithmonë si orë mësimi. Nga çdo takim me Robert Ndrenikën merr diçka: kulturë, përvojë jetësore, filozofi të thjeshtë njerëzore dhe mbi të gjitha dashurinë për artin. Pikërisht ndaj, kur shoh reagimet e ashpra ndaj një deklarate të tij si qytetar, mendoj se duhet të dimë të ndajmë figurën e kolosit të skenës shqiptare nga bindjet apo simpatitë personale që ai mund të ketë në jetën e tij private. Debatet shterpw Ende në rrjetet sociale vazhdon të diskutohet deklarata e aktorit të madh shqiptar Robert Ndrenika gjatë paraqitjes së kryebashkiakut Erion Veliaj në seancën gjyqësore të kësaj të premteje. Në atë seancë një numër i madh artistësh kishin shkuar në mbështetje të Veliajt, ndërsa takimi më i komentuar ishte ai i Robert Ndrenikës me kryebashkiakun, pak minuta para nisjes së procesit. Fjalët e aktorit: “Ç’të mbeti nga burgu, do ta vazhdoj unë”, krijuan menjëherë reagime të shumta. Disa e interpretuan si humor të hidhur, disa si solidaritet njerëzor, të tjerë si mbështetje politike. Në rrjetet sociale shpërthyen debatet, kritikat, ironitë dhe madje sulmet personale. Por pikërisht këtu lind nevoja për një reflektim më të thellë: a duhet gjykuar një artist i madh për një deklaratë emocionale të bërë si qytetar? Shoqëria shqiptare shpesh ka prirjen t’i vendosë figurat publike në piedestal, duke harruar se ata mbeten njerëz me bindje, dobësi, simpati dhe preferenca personale. Një artist nuk jeton vetëm në skenë. Ai ka dy jetë: jetën artistike dhe jetën qytetare. Në skenë ai i përket publikut, historisë dhe artit; jashtë saj ai i përket vetes, bindjeve dhe emocioneve të tij njerëzore. Aktor i madh Robert Ndrenika është një nga aktorët më të mëdhenj shqiptarë të të gjitha kohërave. Breza të tërë janë rritur me rolet e tij në teatër dhe kinematografi. Ai nuk është thjesht një aktor i suksesshëm, por një institucion më vete i artit shqiptar. Emri i tij lidhet me dhjetëra role që kanë hyrë në memorien kolektive të shqiptarëve. Nga “Horizonte të hapura”, “I teti në bronx”, “Kapedani”, “Koncert në vitin 1936”, “Në shtëpinë tonë”, “Mësonjtorja”, “Prefekti”, “Nëntori i dytë”, “Besa e kuqe”, “Shirat e vjeshtës”, “Shi në plazh” e deri te dhjetëra interpretime të tjera në teatër, Robert Ndrenika ka qenë një shkollë më vete interpretimi. Figura e tij artistike është ngritur mbi talentin, punën dhe përkushtimin shumëvjeçar ndaj skenës shqiptare. Vetëm roli i Qazim Mulletit tek filmi “Prefekti” do të mjaftonte që emri i tij të mbetej përgjithmonë në historinë e kinemasë shqiptare. Ndërsa personazhe të tjerë si Stefi, Agush Kalemi apo Fotaqi treguan dimensionin e jashtëzakonshëm të një aktori që dinte të lëvizte mes humorit, dramës dhe tragjikomikes me një natyrshmëri të rrallë. Deklarata spontane Por gjithë kjo pasuri artistike nuk mund dhe nuk duhet të fshihet nga një deklaratë spontane apo nga një simpati personale politike. Nuk mund të kryqëzohet një artist i madh sepse si qytetar ka zgjedhur të mbështesë dikë, ashtu siç miliona njerëz mbështesin parti, drejtues apo ekipe sportive të ndryshme. Dikush është me Partizanin, dikush me Tiranën; dikush majtas, dikush djathtas. Kjo është pjesë e pluralizmit dhe e lirisë individuale. Është e mundur që Robert Ndrenika të ketë simpati njerëzore për Erion Veliajn. Është gjithashtu e mundur që ai ta vlerësojë për investimet që janë bërë në art, kulturë, teatro apo aktivitete artistike gjatë kohës që Veliaj drejtoi Bashkinë e Tiranës. Kjo mbetet zgjedhje personale dhe nuk cenon aspak madhështinë e tij si artist. Problemi qëndron tek mënyra sesi shoqëria jonë reagon. Ne shpesh kalojmë menjëherë nga adhurimi në linçim publik. Një deklaratë e vetme mjafton që rrjetet sociale të harrojnë kontributet e një jete të tërë. Kjo është padrejtësi morale dhe mungesë kulture demokratike. Në vendet me traditë demokratike artisti ndahet nga bindja e tij politike. Askush nuk ua mohon veprat artistëve sepse votojnë majtas apo djathtas. Arti nuk është gjykatë politike. Një aktor nuk matet me deklaratat e momentit, por me atë që ka lënë në kulturën kombëtare. Robert Ndrenika ka lënë shumë më tepër sesa një fjali të komentuar në rrjetet sociale. Ai ka lënë personazhe, emocione, humor, lot dhe kujtime që jetojnë prej dekadash në publikun shqiptar. Rreziku Një komb që nuk respekton ikonat e tij artistike rrezikon të humbasë kujtesën kulturore. Kritika është normale dhe demokracia e lejon debatin, por debati nuk duhet të kthehet në fshirje të figurës së një artisti që i ka dhënë aq shumë kulturës shqiptare. Ndaj, përtej polemikave të ditës, duhet të dimë të ndajmë artistin nga qytetari. Robert Ndrenika mbetet një kolos i skenës shqiptare. Ndërsa Robert Ndrenika qytetar ka të drejtën e tij të mendojë, të ndiejë dhe të mbështesë kë të dojë. Pikërisht kjo ndarje është thelbi i një shoqërie demokratike dhe i qytetërimit kulturor.

Albert Z. Zholi: Robert Ndrenika mes artit dhe qytetarisë, mes madhështisë dhe kryqëzimit

-Shoqëria shqiptare shpesh ka prirjen t’i vendosë figurat publike në piedestal, duke harruar se ata …